Lo veo en fotos

CONCIENCIA (PROPIA).— Te noto algo conmovido. ¿Por qué es especial esta exposición? FOTÓGRAFO.— Porque es de Robert Frank. Los americanos .   CONCIENCIA (PROPIA).— Sí. Los americanos , su obra cumbre. ¿Pero por qué es especial?   FOTÓGRAFO.— Con él, la fotografía pasó de construir un testimonio de la realidad a configurar un discurso sobre la realidad; dejó de ser una ventana transparente y se convirtió en una declaración personal.   CONCIENCIA (PROPIA).— No sé si te sigo.   FOTÓGRAFO.— Fragmentos, secuencias, ambigüedad, encuadres imperfectos, desenfoques, sombras invasivas... La fotografía de Robert Frank nos lleva del "así fue" al "así lo sentí", dejando al descubierto las contradicciones y fracturas de la realidad.    CONCIENCIA (PROPIA).— Bueno, esto simplificando, ¿no?   FOTÓGRAFO.— Claro, simplificando.   CONCIENCIA (PROPIA).— Oye, y Cartier-Bresson, ¿que opinaba de todo esto?   FOTÓGRAFO.— (Con una sonrisa apenas per...

CONCIENCIA (PROPIA).— Pensaba que este tipo de fotografías no nos interesaban. FOTÓGRAFO.— ¿Por qué lo dices? CONCIENCIA (PROPIA).— Porque eso de los reflejos en los charcos... es un recurso algo manido. FOTÓGRAFO.— Es cierto que aprovechar los charcos después de la lluvia es un recurso bastante utilizado en fotografía callejera, pero eso no significa que haya que renunciar a utilizarlo por completo. Un recurso muy utilizado no es necesariamente un recurso agotado. CONCIENCIA (PROPIA).— Perfecto, puede no estar agotado. ¿Pero cómo sabemos que no estamos cayendo en un cliché? FOTÓGRAFO.— Yo no me preguntaría si el reflejo está manido y si nuestra fotografía es un cliché, sino si la imagen podría existir sin el reflejo. CONCIENCIA (PROPIA).— ¡Jo! ¡Vaya preguntita!

 ¿Cuánto de nosotros sigue siendo persona y cuánto se ha convertido ya en un número, en un dato? —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—

 Dice Joel Meyerowitz, que la fotografía, aunque parezca hecha de imágenes, trata de ideas. Mis ideas y la luz que se cuela por esas calles estrechas que tanto me gustan, se llevan bastante bien. Es por eso que suelo perderme por los callejones, con la esperanza de que la luz y mis ideas se encuentren. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—

CONCIENCIA (PROPIA).— ¿No te parece que estuviésemos llamando a las puertas del cielo? FOTÓGRAFO.— ¿Lo dices por la fotografía? CONCIENCIA (PROPIA).— No, lo digo por la realidad.  FOTÓGRAFO.— Pudiera ser. CONCIENCIA (PROPIA).— ¿Ponemos una estrofa de la canción? FOTÓGRAFO.— La ponemos. No creo que Bob Dylan venga a pedirnos derechos de autor.  CONCIENCIA (PROPIA).— No creo. #Está oscureciendo, demasiado oscuro para ver #Se siente como si estuviera llamando a la puerta del cielo. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—

  CONCIENCIA (PROPIA).— ¿Por qué dices que deberíamos subir esta foto? FOTÓGRAFO.— Por el azul. CONCIENCIA (PROPIA).— Vale. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—