Lo veo en fotos

Me gustan los mercados. Puedes encontrar  buenas cosas para comer y hacer fotos.   —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco —

CONCIENCIA (PROPIA).— ¿Todo empieza por el encuadre? FOTÓGRAFO.— No exactamente. El encuadre es el primer gesto consciente del fotógrafo, pero no el origen absoluto de una fotografía. Llega después de otras decisiones. CONCIENCIA (PROPIA).— Encuadrar es decidir dónde cortas el mundo, qué dejas fuera y qué permites que exista dentro…  FOTÓGRAFO.— Cierto, pero antes ya hay una fotografía en marcha: qué buscas, cómo percibes la luz, el espacio, dónde te colocas, qué relación estableces con lo que fotografías… CONCIENCIA (PROPIA).— Entonces, el encuadre no es el inicio, sino el primer compromiso.  FOTÓGRAFO.— Exacto. El momento en que tu mirada deja de ser pensamiento y se convierte en forma. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—

  Escucho una deliciosa conversación con Vari Caramés. Habla de fotografía, naturalmente, pero también de muchas más cosas, porque una fotografía no se construye solo con una cámara y algo que sucede delante de ella. Recuerda Vari, las luciérnagas que veía cuando volvía a casa de pequeño, la inquietud con la que iba a recoger las copias a la tienda de fotografía... Cuenta, que para él, descubrir una fotografía que realmente te gusta, es como encontrar una mariposa. ¡Cuánta sabiduría, Vari! —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—

  CONCIENCIA (PROPIA).— Pues para ser de interior y no gustarte la playa... FOTÓGRAFO.— Ya. Pero el mar...  CONCIENCIA (PROPIA).— El mar. La mar. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—

  CONCIENCIA (PROPIA).— A veces pienso que me utilizas. FOTÓGRAFO.— ¿Por qué dices eso? CONCIENCIA (PROPIA).— Porque me expones aquí, al juicio público, simplemente para poder decir cosas, que sin este jueguecito que te traes, te sería muy complicado poder plasmar en unas pocas líneas.  FOTÓGRAFO.— ¿Quieres circunscribirte al guión, por favor? CONCIENCIA (PROPIA).— Vale, vuelvo al guión. ¿Hasta qué punto las redes sociales condicionan el tipo de fotografía que haces? FOTÓGRAFO.— Creo que muy poco o nada. Hago las fotografías que me gustan y no me planteo cuánto éxito van a tener en redes. CONCIENCIA (PROPIA).— Pero publicas en tu blog, en Instagram, en Facebook, en Vero...  FOTÓGRAFO.— Fotografío y me gusta que mis fotos sean vistas. Pero de ahí a estar condicionado... CONCIENCIA (PROPIA).— ¿Estás seguro de eso que dices? FOTÓGRAFO.— Completamente. No fotografío para que me vean, sino para mirar. CONCIENCIA (PROPIA).— Ves, lo que yo te decía. Me utilizas.  —No te olv...

CONCIENCIA (PROPIA).— ¡Me tenías asustada! FOTÓGRAFO.— ¿Por qué? CONCIENCIA (PROPIA).— Pensaba que no me ibas a llamar para esta serie. FOTÓGRAFO.— ¡Cómo no te voy a llamar! ¡Si eres mi conciencia! CONCIENCIA (PROPIA).— Me tranquiliza. (Breve pausa) Verás, es que tenía una duda. FOTÓGRAFO.— ¿Por qué será que no me sorprende? CONCIENCIA (PROPIA).— ¿Tú recuerdas el "esto ha sido" , de Roland Barthes? FOTÓGRAFO.— Claro. Para él la fotografía muestra un pasado que ya no existe, es un testigo de algo que ha dejado de ser presente. Eso es lo que está detrás de su "esto ha sido." CONCIENCIA (PROPIA).— Entonces, si la fotografía es una huella de lo que ya no está, ¿se podría decir que trabaja con la ausencia? FOTÓGRAFO.— Se podría decir, sí. CONCIENCIA (PROPIA).— ¿Y si lo que fotografías es ya una ausencia? FOTÓGRAFO.— Otra vez me dejas sin palabras. CONCIENCIA (PROPIA).— Ya. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—