Lo veo en fotos

 El marco, es un recurso compositivo frecuentemente utilizado en fotografía. Una ventana, una puerta o diversos elementos del paisaje, subrayan la importancia del elemento que enmarcan, crean planos diferentes que dan profundidad a la imagen... Pero claro, hay marcos y marcos.     —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—

 Leo a David duChemin: "Solía pasar mucho tiempo esperando a que la gente saliera del encuadre antes de hacer una foto. Ahora estoy en el extremo opuesto y espero, pido, suplico que entre gente en el encuadre." A mí me pasa lo mismo. Hace años, cuando hacía fotos con aquella Minolta, esperaba también a que nadie entrara a "estropear" mi paisaje urbano. Ahora, difícilmente concibo una imagen urbana en la que no esté presente el elemento humano. Y además, de una manera ordenada.  —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—

 La fotografía es en gran medida decidir qué excluir del encuadre, tanto como elegir qué incluir. Y llegas de noche a la puerta de un hotel y todo lo que no sean líneas, divisiones, luces en penumbra y una figura humana, te sobra y lo dejas fuera. — No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—

  40.000 fotos por segundo. Ese es el número estimado de imágenes que se suben a las redes sociales en todo el mundo. A la vista de estos datos, es difícil negar que vivimos en la sociedad de la imagen. Signifique lo que signifique exactamente esa expresión. La verdadera peculiaridad de nuestra época, no es la presencia de la fotografía (y de las imágenes en general), sino la facilidad para hacerlas y difundirlas. En la calle, no es difícil encontrarte con un grupo posando, alguien que está inmortalizando tal vez un monumento... Si consigues meter todo eso en el encuadre, ¡cómo te vas a resistir a disparar! Disparas, capturas el momento y haces tu pequeña contribución a la estadística. — No te olvides de Gaza—

 ¿Qué sería de la fotografía de calle sin los transeúntes, sin la gente que va de un sitio para otro, sin esa mezcolanza de direcciones, de caminos, de destinos? Es así de sencillo. Sales, miras e intentas que lo que encierras entre los márgenes de una imagen aparezca minimamente ordenado. —No te olvides de Gaza—

  Mientras estoy decidiendo qué meto dentro del encuadre, qué dejo fuera y cuándo aprieto el disparador, es muy posible que, en mi interior, esté manteniendo algún diálogo parecido a este: Alicia preguntó: “¿Cuánto es para siempre?”, el Conejo Blanco le contestó: “A veces, solo un segundo”. Porque, sí, en una fracción de segundo, hay algo que queda detenido para siempre. Porque, en esencia, una foto es eso, pequeñas fracciones de segundo atrapadas en una pantalla o en papel. Creo que, lo que de verdad importa, es lo que vuelve a la vida cada vez que miramos una.

 Cuando era estudiante, las matemáticas me gustaban poco o nada, estando más cerca del nada que del poco. No sé si será una especie de reconciliación con la aritmética y familia, pero cuando hago fotos, me gusta utilizar los elementos del espacio urbano para dividir la escena. ¡Quién me iba a decir que me terminarían gustando las divisiones!

 El acto de fotografiar, tiene mucho más que ver con escuchar que con hablar. Es, en esencia, un acto de mirar hacia los demás. Así, si te encuentras con una mujer sentada junto al río, ensimismada, el colocarla dentro de tu encuadre, es sobre todo, un intento de escucharla.

 A veces, lo que te llama la atención es, simplemente, un color.

 En la ciudad hay sitios por los que pasas a diario. En la mía, por ejemplo, una coqueta plaza, con una fuente y una escultura de dos cofrades. A veces me entretengo en la fuente y a veces lo hago en la escultura. Pruebo encuadres o distintas profundidades de campo. Unos días hay una luz y otros días hay otra. Las condiciones son diferentes y mi mirada también, por eso cada fotografía es distinta. En muchas ocasiones, cuando estoy observando la escultura buscando un encuadre que me resulte atractivo, me he preguntando dónde estarán mirando esas dos figuras. Y una mañana, de repente, encontré la respuesta: están mirando al señor pasa con el carrito para hacer la compra. A veces se establecen curiosas sinergias entre los elementos del paisaje urbano y los hombres y mujeres que habitan la ciudad. Y si tienes suerte, estás ahí para captarlo con tu cámara. Nikon D200   50mm   f/1.8   1/2000   ISO 200

 Hacer la toma por detrás, facilita fotografíar en la calle. Permite encuadrar y ajustar los parámetros de la cámara con tranquilidad, sabiendo que la gente se mantiene absolutamente ajena a tu presencia. Te permite acercarte sin que la cercanía desvele la identidad de quienes fotografías.Te permite esperar el momento adecuado, y decidir girar un poco la cámara para buscar algo más de dinamismo en la imagen. Incluso te permite pensar, justo antes de disparar, lo bueno que es llegar a viejo y tener un hombro amigo en el que poder apoyarte. Canon Ixus 70   35mm   f/2.8   1/60  ISO 100

 Toda fotografía es una interpretación de la realidad. Cuando salimos con nuestra cámara, sentimos el deseo de descubrir y recoger el aspecto de la gente, de las cosas, de los lugares... Pero cuando disparamos, nos mueve el impulso de ver qué podemos hacer con todo eso a través de la cámara. Es una cuestión de encuadre, ordenación de los elementos y elección del punto de vista. Así, se puede interpretar la navidad, como una masa de gente caminando bajo un camino de luces. ¿Hacia a dónde?  Samsung Galaxy S6  28mm  f/1.9  1/33   ISO 500